出品人和制片人什么区别(出品人是什么)

熟悉尚芸菲的人都知道，她的芸式唱腔唱哭好多人，情歌天后也名副其实，音乐作品更是好听得让人百听不厌。她的身上更多的是歌手的标签，很少有人知道，尚芸菲不只在音乐创作方面全能，在影视制作上也同样展示了全面的才华，她还是一个出色的出品人和制片人。

都说人的潜能是无穷的，不逼自己一把，永远不知道自己有优秀。但是我想说，人的能力是无限大的，不去尝试，永远不会发现自己身上有多少没有被充分挖掘的能力。歌手的身份尚芸做的得心应手，偶然有机会接触到电影，她敢于创新的魄力这个时候体现出来，她没有丝毫犹豫，排除眼前的困难，马上转换身份投入到制片人的行列，放手干起了电影。

片本导演为曾执导过《一次性喜剧》第一季，峰幂影视新锐导演吉米。他以其独特的镜头视角来呈现这个冬季寒冷却又闪亮着人性光芒的故事。

“接下来一段时间，我们都不会考虑App。除非到了后期，我们的影响力逐渐出来，大家都知道我们了。甚至说微信的一些规则已经不适合我们，不能支撑我们的野心了，这个时候可以考虑往App迁移。”

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发展到现在，中国电影的拍摄模式已经是一种结合了香港经验，然后源于中国社会独有文化特点，形成了一种全新的导演中心制。

【 文/许心强】

所谓制片人中心制，就是在拍摄一部电影的过程中，制片人是核心，决定了这部电影的主要环节。值得注意的是，制片人并不一定是一个人，可能是一群人。

“我自己跟这些高人结果都成了朋友，也挑选了一些喜欢的门派拜师学艺，比如从岳飞那时传下来的形意六和拳，打人如挂画。王家卫就问我，‘那咏春是不是根本没法打？’我说，‘对啊，我跟他们交手都只有挨打的份。’当然这是玩笑话，武术里没有哪个门派强哪个门派弱，只有练得好与不好。”

林奇在选择开始创业的时候，我们就可以看出，他绝对不是一个安于现状，停滞不前的人。

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许垚

之所以自视为“笨蛋”，是因为他认为拍电影不应该只为了赚钱，比如他想拍励志片是因为要“为香港电影赎罪”。“这是我在2000年拍《辣椒教室》（陈勋奇、杨恭如、雷颂德主演）时感悟到的。之前的《古惑仔》系列全都是暴力、群斗、纹身，不知道荼毒了多少心智没有成熟的年轻人。但拍《辣椒教室》让我觉得电影应该是可以起到教育作用的，后来这也得到了印证：2003年，我跟曹颖拍了电视剧《群英会》，我在里面演一个跆拳道教练，没想到后来全国有很多人居然因为看了这部电视剧就去学跆拳道强身健体，直到现在我还会遇到粉丝跟我说起自己考过了多少段位。”

<strong>电影的类型建构与产业化发展

陈勋奇

身份：演员，导演，监制，出品人，制作人，武术指导，飞车特技，配乐

我们看看今天所在的市场环境、文化环境，会发现基本的态度是这样的，简单的二分法。

林奇父亲向他讲述现实生活中的艰辛，告诫他好好学习，看清自己的未来。如果不好好学习，将来就只有下井挖煤。

然而处于青春期的少年，一身傲气，非常的嘴硬，“挖煤也挺不错的！。”

林奇在高中生活中，认真学习，厚积薄发。在2000年这场高考中，他交出了一份让自己满意的答卷，低于清华录取线仅仅一分，与清华大学失之交臂，最终就读于南京邮电大学的计算机信息管理专业。

1、什么是好莱坞大片厂的“制片人中心制”？

2、什么是中国电影的“导演中心制”

3、好莱坞的“制片人中心制”和中国电影“电影中心制”的发展历程

首先，我们要说的是，曾经美国电影也主要是导演中心制，也是导演负责，后来进化出了制片人中心制。也可以说，在8、90年代，美国电影和香港电影的拍摄模式大同小异。但后来美国电影走上了不同的道路，当然中国电影目前的导演中心制，也已经不同于90年代了。

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好莱坞电影史上，《泰坦尼克号》是一个具有里程碑的电影。因为这是第一部投资近3亿美元的大制作。

但是在当时这部电影的出品方21世纪福克斯和派拉蒙的老板，可是被卡梅隆吓了个半死。他们是出于对卡梅隆的新任，才决心砸1.5亿美元来拍摄这部电影，但是拍到后来，拍摄期限一拖再拖，成本也超支严重，最终花了近3亿美元。而外界对这部灾难爱情片普遍不看好。

总的来说，电影是艺术性和商业性结合的大众文化产品。由于这种二元结合，矛盾中又有统一，所以电影的拍摄，势必要有人负责商业的一面，有人负责艺术的一面。中美两国走了不同的解决之路，好莱坞那里就是制片人负责商业，导演负责艺术；中国电影这里，导演+制片人结合，同时负责。

4、中美两国电影拍摄模式哪个更好？